Исправление ошибок

Иногда перевод снимка в монохромное изображение единственный способ спасти загубленную ошибками фотолюбителя (и ради справедливости добавим - съемочной техники, ибо такое тоже случается) фотографию. Но и не только. Перевод в монохром может быть эффектным творческим приемом. В наибольшей степени это касается творческой съемки в жанрах " портрет ", " натюрморт " и " ню ". Не следует забывать, что фотография почти двести лет была черно-белой. И все вершины художественной светописи достигнуты именно в этой технике. Недаром же старые мастера до сих пор не изменяют черно-белой пленке, считая цветное изображение избыточно информативным, слишком декоративным и даже подавляющим воображение зрителя. Пусть и отчасти, но старые мастера правы. Высокое искусство и цвет далеко не всегда идут нога в ногу…

Еще одна из наиболее распространенных фотолюбительских ошибок - неправильное построение кадра. Речь должна идти об элементарных правилах композиции, но об этом мы поговорим отдельно (поскольку композиция является одним из основополагающих инструментов творческой фотографии). Пока же обратимся к инструментам, позволяющим в некоторой степени исправить композиционные ошибки.

Начнем издалека… Современные цифровые фотоаппараты наделены сенсорами с избыточным разрешением. Принято считать (и не безосновательно), что сенсор компактной любительской камеры размером в 1/2,5 дюйма ( стандарт для камер среднего уровня) или в 1/1,8 дюйма по диагонали (эти сенсоры применяются в компактных камерах высокого уровня) не должны обладать разрешением более 6-7 мегапикселей. Но тенденция рынка такова, что новые модели фотоаппаратов оснащаются сенсорами 8, 10 и даже 12 мегапикселей. И это далеко не предел! Можно ожидать, что в ближайшие годы "гонка мегапикселей" будет лишь набирать обороты.

С одной стороны сторонники " шестимегапиксельников " правы - маленький сенсор с избыточным разрешением склонен к высокой зашумленности. И развитие любительской техники должно идти несколько в ином направлении - не в сторону бесконечного увеличения разрешения, а в сторону увеличения физических размеров сенсоров, улучшения их характеристик. Но с другой стороны - речь-то о камерах компактных, в полном смысле слова карманных. И увеличение физических размеров сенсоров приведет к увеличению размеров оптики и самого фотоаппарата. Здесь срабатывают "классовые" ограничения - большим камерам большие сенсоры, маленьким - маленькие…

У сенсора высокого разрешения есть одно несомненное достоинство, которое заключается именно в этой избыточности. Снимая 10-мегапиксельной камерой и стараясь при этом сэкономить место на карте памяти, мы можем искусственно уменьшить рабочее разрешение, скажем, до 6 мегапикселей, выбрав его в настройках фотоаппарата. И это не скажется на качестве получаемых карточек - если мы не собираемся печатать их в размере плаката. Это с одной стороны. С другой - снимать можно и в полном разрешении (извечная проблема нехватки памяти фотоаппарата решается самым очевидным способом - приобретением дополнительных карточек). При этом мы получаем мощный инструмент произвольного кадрирования в ходе обработки снимка на компьютере.

Дело в том, что выстроить кадр, ориентируясь по небольшому дисплею камеры в качестве видоискателя довольно трудно. На ярком солнце цветной дисплей выцветает - изображение на нем становится "слепым". Телескопический видоискатель камер любительского класса спасает лишь частично - у популярных фотоаппаратов Canon серий Digital IXUS и PowerShot оптический видоискатель охватывает лишь около 80 процентов кадра, что для точного кадрирования явно недостаточно. Плюс неизбежный в дальномерной оптической схеме эффект параллакса - несовпадения зоны обзора основного объектива и телескопического видоискателя. А у большинства компактных камер оптического видоискателя нет вовсе, только электронный дисплей.

Выход в том, чтобы снимать в максимальном разрешении, строить кадр "на глаз", стараясь не допускать неисправимых ошибок, а заканчивать построение кадра уже в фоторедакторе при обработке снимка на компьютере.

Преимущества камер с сенсорами высокого разрешения в том, что мы получаем возможность обрезать часть кадра, удалить лишнее без потери разрешения снимка. 6 мегапикселей - это 60 процентов площади 10-мегапиксельной фотографии. А обрезка 40 процентов карточки это очень серьезная правка, позволяющая радикально перекомпоновать кадр.

В Photoshop Elements инструмент обрезки фотографии Crop можно выбрать двумя способами - на инструментальной панели (редактор в расширенном режиме) или в меню Image (редактор работает в любом из двух основных режимов).

Открыв фотографию, активируем инструмент Crop, затем метим выбранную зону снимка мерцающей пунктирной рамкой и выбором опции Crop в меню Image или кликнув правой кнопкой мыши и вызвав небольшое всплывающее меню управления обрезаем часть кадра, оставшуюся за рамкой выделения.

Инструмент очень удобный. Оперируя им, мы можем изменить положение основных фигур снимка - портрет разместить по центру, убрать лишний объект из зоны видимости и, вообще, так изменить композицию, что от композиционной ошибки не останется и следа… Однако, лучше придерживаться другого правила - строить кадр до, а не после съемки, чтобы свести необходимость обработки в редакторе к минимуму. Если снова обратиться к опыту старых мастеров светописи, то окажется, что они кадрировали свои снимки при печати крайне редко. Они находили композиционное решение во время съемки. И нам следует перенимать этот опыт, поскольку отсутствие дополнительной перекомпоновки кадра придает нашим снимкам одно из главных качеств фотографии - достоверность.