Оптические эффекты. Свет

Образ на телеэкране

Для современных телевизоров с плоским экраном создание иллюзии телевизионного изображения решается достаточно просто. Первые поколения телевизионных приемников обладали экранами с очень высокой кривизной. Смоделировать изображение на таком носителе – это интересная задача, не имеющая простого технического решения.

На рис. 4.33 показан приемник, появившийся на заре эфирного вещания. Попробуем добавить картинку на выпуклый экран этого аппарата.

Рис. 4.33. Исходное состояние композиции

1. Создадим выделение голубого экрана. Эта простая задача решается разовым применением волшебной палочки со средними значениями допуска (примерно 50). Пометка экрана должна быть очень точной, возможные погрешности границы исправим в режиме быстрой маски.
2. Сохраним выделение в дополнительном альфа-канале. Для этого выполним команду Select => Save Selection и в диалоговом окне введем для нового канала имя screen ( рис. 4.34).
   

   
   Рис. 4.34. Сохранение выделения в альфа-канале
3. Создадим дубликат изображения по команде Image => Duplicate. Изменим цветовую модель изображения-дубликата на полутоновую. Для этого выполним команду Image => Mode => Grayscale. Загрузим выделение, которое было сохранено на предыдущей операции. Это делается по команде Select => Load Selection, все настройки которой сведены в простое диалоговое окно. В списке окна Document выберем имя файла, хранящего пометку, а в списке Channel – имя канала (в нашем случае файл называется 95 copy, а канал – screen).
4. Инвертируем выделение (Ctrl+Shift+I) и закрасим пометку 50% серым цветом. Проще всего это сделать посредством команды Edit => Fill ( рис. 4.35). Снимем пометку (Ctrl+D). Размоем изображение фильтром Gaussian Blur с небольшим радиусом (примерно 4-6). Сохраним изображение в файле map.psd. На этом заканчивается часть процедуры, которая имела целью подготовку изображении-карты. Далее эта вспомогательная картинка будет использована в качестве текстуры для искривления образа телевизионного экран.
   

   
   Рис. 4.35. Параметры команды заливки и ее результаты
5. Вернемся в исходное изображение. В нем должна сохраниться пометка экрана. Перенесем изображение экрана на отдельный слой (Ctrl+J). Сделаем телевизионной картинкой изображение, показанное на рис. 4.36. Перетащим его в исходный документ и поставим между слоями оригинала ( рис. 4.37).
   

   
   Рис. 4.36. Заготовка экранного образа
   

   
   Рис. 4.37. Слоевая структура композиции
6. Перейдем на верхний слой изображения и двойным щелчком по его пиктограмме выведем диалоговое окно Layer Style. Изменим режим наложения верхнего слоя на Soft Light и, удерживая клавишу Alt, сдвинем левый и правый регуляторы нижней шкалы Underlying Layer. Их примерная позиция показана на рис. 4.38. В результате будет получена неплохая иллюзия изображения, вставленного под стекло.
   

   
   Рис. 4.38. Настройки диалогового окна Layer Style
7. Продолжим работу над телевизионной картинкой. На этом этапе попытаемся решить самую сложную задачу – получить пространственное искривление среднего слоя, которое соответствует по своей форме выпуклому экрану. Сделаем активным средний слой и выполним команду Filter => Distort => Glass (Фильтр => Искажение => Стекло). В диалоговом окне ( рис. 4.39) фильтра сначала укажем нужную текстуру, по образу которой будет выполняться пространственное искажение среднего слоя. Для этого щелкнем по треугольной кнопке, расположенной правее раздела Texture и выберем подготовленное ранее изображение map.psd. Выберем такие значения остальных параметров (Distortion, Smoothness, Scaling), которые дают подходящую кривизну горного пейзажа ( рис. 4.39).
   

   
   Рис. 4.39. Настройки фильтра Glass
8. Загрузим выделение, которое было сохранено в канале screen. Создадим маску среднего слоя. В результате будет удалены все части горного пейзажа, который выходят за пределы пометки ( рис. 4.40).
   

   
   Рис. 4.40. Слои и маска композиции
9. Уменьшим непрозрачность верхнего слоя примерно до 85%. Финальное состояние композиции показано на рис. 4.41.
   

   
   Рис. 4.41. Завершенная композиция

Удаление отражения на очках*

Блики на стеклах очков – это эффект, который часто возникает при съемке при ярком дневном освещении. Такое явление нельзя назвать дефектом, поскольку его причины коренятся не в ошибках фотографа или неправильной проявке снимка. Это естественный феномен; на портрете он уместен насколько, насколько на фотографии пейзажа натурально смотрятся водная рябь или тени деревьев. Его удаление оправдывается тем, что плотные блики могут закрывать центральный узел большинства портретных композиций – глаза персонажа.

Не существует единого подхода, пригодного для борьбы с данным явлением во всех ситуациях. В большинстве случаев – это утомительная процедура клонирования, связанная с многократным отбором донорского материала и переносом его на область блика.

Рис. 4.42. Состояние фотографии до обработки

Фотография, показанная на рис. 4.42, дает пример отражений стекол очень высокой, почти предельной, плотности и значительных размеров. В данном случае проблема может быть решена простым клонированием, но эта процедура слишком утомительна для реализации и с точки зрения методики содержит очень мало поучительных моментов.

Следует отметить очень высокую неоднородность зоны будущей обработки. Отражения на обеих линзах расположены в окружении фрагментов, которые резко отличаются по рисунку, цвету и тону (сама линза, дужки очков, фоновые участки кожи). В этой ситуации применение интеллектуальных средств технической ретуши (инструментов Healing Brush, Spot Healing Brush и Patch Tool) становится совершенно бесперспективным делом.

Рассмотрим комбинированную технику обработки, в которой сведено к минимуму прямое клонирование.

1. При помощи инструмента Clone Stamp (Штамп) уберем небольшой кусок блика на левой линзе, как показано на рис. 4.43. Это небольшой фрагмент отражения, лежащий не на лице, а на фоне.
   

   
   Рис. 4.43. Фрагмент изображения после обработки клонирующим штампом
2. Выберем инструмент Lasso (L) и выделим блик на левой линзе. Растушуем выделение с небольшим радиусом и сохраним выделение в альфа-канале. Для этого достаточно выполнить команду Select => Save Selection (Выделение => Сохранить выделение) и согласиться с теми установками, которые по умолчанию предлагает программа. Поскольку выбранный пример представлен в системе RGB, которая имеет три основных канала, новый канал будет четвертым по счету. Снимем выделение (Ctrl+D).
3. Найдем на оригинале область, которую для помеченного блика можно использовать в качестве донорской. Чтобы заменить блик, она должна подходить по своей структуре, размерам и распределению бликов и теней. По совокупности причин лучше всего для этих целей подходит фрагмент подбородка. Выберем инструмент Lasso (Лассо) и пометим эту область ( рис. 4.44). Скопируем помеченную область в буфер обмена (Ctrl+C).
   

   
   Рис. 4.44. Донорская область для первого блика
4. Загрузим альфа-канал в качестве выделения. Для этого достаточно воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+Alt+6.
5. Вставим в помеченную область содержимое буфера обмена. Для этого надо выполнить команду Edit => Paste special => Paste Into (Ctrl+Shift+V). Что же произойдет после этой команды? Будет создан новый слой с маской, совпадающей по своей форме с выделением, и на этом слое разместится донорский фрагмент из буфера обмена.
6. Используя возможности команды Free Transform (Ctrl+T), настроим положение "заплатки". Самое главное – это сдвинуть за границы маски ее правую часть, которая заимствована из сильно текстурированной части подбородка. Процедуру подгонки будет намного проще выполнять, если временно уменьшить прозрачность слоя примерно до 50%. Две следующие операции предназначены для маскирования инородности донорской области.
7. Во-первых, надо увеличить прозрачность слоя. Методом проб и ошибок установлено, что лучший результат дает значение Opacity (Непрозрачность), примерно равное 50%.
8. Во-вторых, создадим корректирующий слой Levels. Для этого надо, удерживая клавишу Alt, щелкнуть на кнопке Create a new fill or adjustment layer (Создать новый слой заливки или корректирующий слой), принадлежащей палитре Layers (Слои), и выбрать в выпадающем меню раздел Level. В диалоговом окне активизируем опцию Group with Previous Layer (Группировать с предыдущим слоем). Эта опция ограничивает действие корректирующего слоя только слоем, лежащим ниже его.
9. Настроим тон вставки так, чтобы минимизировать ее отличия от окружающей части изображения. Этой операцией завершается обработка блика на левой линзе.
10. Второй блик на правой линзе, в принципе, можно удалить в соответствии с описанной технологией. Но рано созданная маска слоя несколько ограничивает свободу выбора средств ретуширования, поэтому второй блик обработаем по-другому. Здесь залог успеха в правильно выбранной области для клонирования. Фрагмент, расположенный на лбу, неплохо подходит для этих целей ( рис. 4.45). Его структура и условия освещения лучше всего подходят для замены. Выделим донорскую область любым удобным способом.
    

    
    Рис. 4.45. Донорская область для второго блика
11. Превратим помеченную область в новый слой (Ctrl+J) и уменьшим прозрачность слоя наполовину.
12. Активизируем команду Free Transform (Ctrl+T) и с ее помощью выполним все необходимые геометрические преобразования слоя. Повернем его на 180°, чтобы добиться согласования бликов и теней, поставим на место и выберем такой размер, который полностью закрывает правый блик.
13. Выберем инструмент Clone Stamp (Штамп) и настроим его параметры. В данной ситуации очень важно включить режим Sample All Layers (Использовать все слои). Используя мазки разной силы и ширины, скроем видимую границу между накладкой и ее окружением. Клонирование можно выполнять в обоих направлениях: переносить образцы с окружения на накладку и наоборот.
14. Создадим маску слоя. Выберем кисть подходящего размера, установим черный цвет рисования и уточним размеры накладки. Любые неудачные действия на маске слоя можно отменить простым перекрашиванием в белый цвет.
15. Создадим новый корректирующий слой Levels (Уровни) и сгруппируем его с нижним слоем, на котором хранится накладка. Настроим ее тон таким образом, чтобы он совпадал с яркостью окружения ( рис. 4.46).
    

    
    Рис. 4.46. Обработанное изображение

Ключевые термины

Альфа-канал – дополнительный канал растрового изображения. Он не используется для цветового синтеза и обычно хранит информацию о маске (выделении). Белые точки канала описывают выделенные области, черные – маскированные. Серые пикселы отвечают областям изображения с переходным состоянием выделения.

Команда Copy Merged – переносит в буфер обмена данные со всех видимых слоев растрового изображения. В этом ее основное отличие от команды простого копирования Copy, которая записывает в буфер содержимое выделенной области активного слоя.

Команда Transform Selection – команда для геометрических преобразований выделений. Позволяет растянуть, сдвинуть, повернуть, масштабировать и пр. границу выделенной области, не меняя при этом геометрию содержимого.

Размытие быстрой маски – распространенный технический прием, который применяется для уменьшения точности выделенных областей. Чаще всего его используют для создания растушевки на границе выделений. В отличие от штатной команды растушевки, размытие маски позволяет визуально оценить размеры переходной зоны и силу растушевки.

Режим быстрой маски – специальный режим работы редактора, в котором все рисующие инструменты и обрабатывающие команды воздействуют не на изображение, а преобразуют специальный вспомогательный объект – быструю маску (quick mask), которая служит формой представления выделений и является способом их хранения. После завершения обработки маска конвертируется в выделение.

Фильтр Gaussian Blur – усредняет цветовые и тоновые характеристики точек. Применение фильтра приводит к уменьшению количества деталей и позволяет создать эффект погружения в туман.

Фильтр Glass – создает иллюзию просмотра оригинала через стекло. Позволяет настроить оптические параметры воображаемого стекла.

Фильтр Spherize – придает объектам вид трехмерных фигур, обертывая выделенную область вокруг сферической формы, искажая изображение и растягивая его таким образом, чтобы оно соответствовало выбранной кривой.